Transparencia en las ventanas
Cuando se mira desde dentro, la transparencia de las ventanas y su forma la vuelve particularmente reveladora, ya que, en relación con todo el cuerpo del espectador, la ventana pierde su transparencia para el ojo.
La ventana cuadrada es la más análoga al ojo humano
Dos ventanas cuadradas, una a cada lado de una puerta, hacen una cara o, como en Winslow House de Wright, una máscara. Una ventana de proporciones verticales establece una relación homóloga con el cuerpo que se encuentra frente a ella. No es casualidad que los franceses llamen a nuestra ventana de guillotina americana una «ventana de guillotina». La ventana francesa comienza típicamente en el suelo, como una puerta, y por lo tanto se puede decir que es el caso paradigmático: una abertura a través de la cual el ojo ve mientras el cuerpo se mueve con ella.
La ventana horizontal, en cambio, suspende la relación con el cuerpo y ofrece hasta el ojo solo un campo de visión distanciado y más abstracto, con esto, la analogía se encuentra en el mismo paisaje.
Esto es una relación formada a lo largo de los siglos, por el uso convencional en donde la ventana vertical inscribe el cuerpo en el acto de la visión y, por tanto, establece una relación coherente entre el interior y el exterior.
En cambio, la ventana horizontal aliena el uno del otro mediante una transparencia que reduce el mundo exterior a una vista.
El carácter absoluto de tal transparencia se asegura aún más mediante la eliminación de parteluces, que en las ventanas verticales o cuadradas más tradicionales siempre afirmaron la fisicalidad de la superficie de la abertura.
El efecto de transparencia y su forma
Cuando se considera la delimitación interior y el exterior establecida por la ventana, las diferencias en la forma de la abertura adquieren una definición social y psicológica aún más evidente.
El problema, por supuesto, tiene que ver con la privacidad, la exposición y, en el extremo, el voyerismo. Las ventanas, obviamente, deja entrar la vista.
Se podría suponer que la pregunta es simplemente de tamaño, pero claramente ese no es el caso. Las ventanas verticales y cuadradas no pueden ser tan amplias.
En efecto, están limitados por su altura y la altura del piso al techo, que ha tendido a disminuir en la construcción moderna.
Las ventanas horizontales, por otro lado, son prácticamente libres de expandirse en ancho, tanto como el arquitecto lo considere conveniente.
Desde lo que tradicionalmente había sido un interior privado, ahora se abre al escrutinio público, a menos que se tomen algunas medidas correctivas.
Dicho lo cual, en última instancia, pone en primer plano cuestiones de clase, poder y género.
El desarrollo de la ventana panorámica a gran escala, o la pared de la ventana, comienza poco después del cambio de siglo, hasta hoy día, en el que se emplea el vidrio plano para uso doméstico.
Sin embargo, mientras se adaptaban los fines comerciales a los domésticos se obvió la razón principal para la explotación comercial del vidrio plano.
Uno de los usos importantes del vidrio plano, a fines del siglo XIX, fue la creación de escaparates de los grandes almacenes modernos.
Las primeras ventanas panorámicas pasaron desapercibidas
Estos escaparates fueron diseñados para exhibir los productos que se podían comprar en el interior para seducir al «comprador » y que entrara en la tienda.
Un mundo interior desmesuradamente deseable se ofreció así a la mirada posesiva del espectador mediante el ejercicio de ciertos medios de control y manipulación en respuesta a las necesidades de la economía capitalista.
Cuando la ventana de visualización se transfirió al entorno doméstico real, los mecanismos sociales y psicológicos del mercado naturalmente tuvieron que ser redirigidos hacia afuera.
Pero lo que nunca podría tratarse adecuadamente, excepto por medios tan extraordinarios como cortinas de pared a pared o deflectores exteriores, fue lo que más tarde se denominó el efecto de «pecera».
